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由于清水混凝土不會再有其他裝飾用的材料，因此對于風雨的抵抗力要非常注意施工規(guī)范中關于鋼筋混凝土保護層的規(guī)定，因此在施工階段要非常細心的管理，發(fā)包者、施工者往往對此敬而遠之。然而清水混凝土構造特的強力、清潔感、素材感等出色的美學表現，作家個性強烈的設計者會特別喜歡它。另外，由于清水混凝土缺乏拆除模板后的裝修工程，因此在組模的階段就大致決定其好壞。相較于木造建筑偏愛素木素材感的傳統(tǒng)，建模工匠高超的施工技術和完工的精度，在日本以“家傳絕技”之稱一枝秀。

清水混凝土，此后，基于包豪斯、國際現代建筑協(xié)會（CIAM）等團體的活動，直線的建筑形態(tài)成為主流，“清水混凝土”的手法就很少被采用。不過在第二次世界大戰(zhàn)之后，科比意、路易·康等人的作品，再次讓“清水混凝土”成為建筑表現的主角。相對于科比意從前強烈粗獷表現的解釋，康則提出了如美麗光輝一般表現的新解。學習于前者之下的前川國男等人的“清水混凝土”，是位于前者思想的延長線上（例如東京文化會館等），而私淑后者的安藤忠雄等人的現代商業(yè)建筑及住宅，可以說是站在后者思想的延長線上。

清水混凝土裝飾表現的就是以素顏裝飾，用直接的混凝土表達方式，以達到裝飾的目的，如同清水房一樣，雖是未經裝飾，卻比裝飾之后的混凝土更具及韻味。普通的材料，通過工藝技術，達到一種裝飾的目的，這是追趕了混凝土的應用范圍，重新將混凝土進行利用，通過的技術手法，以形成裝飾的目的。

隨著混凝土技術的發(fā)展，到二十世紀五六十年代，清水混凝土建筑逐漸被采用。在建造過程中澆筑一次成型、不再添加任何裝飾，形成的表面效果作為建筑中的表現藝術。但由于技術有限，成型后時常會出現開裂滲水。因此，當時大多數混凝土建筑仍然會人為添加外觀裝飾。
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